Valérie June, cosmique de répétition

Révélée en 2013 avec un premier album officiel, Pushin’ Against a Stone, Valerie June offrait un profil assez singulier déjà esquissé sur trois disques autoproduits, en croisant le chant exalté des Appalaches antédiluviennes avec une modernité retenue de soul sista nouvelle vague. Malgré de louables efforts (de cosmétique, mais pas que), elle n’a jamais véritablement emporté les foules, et sur The Order of Time (2017), sa formule un peu trop policée flirtait avec la caricature, malgré une approbation bruyante de Bob Dylan en personne, que sa voix de canard emballait forcément. Ici, c’est la grande Carla Thomas qui vient déposer le temps d’un Call Me a Fool son auguste parrainage, et même sans ça, on s’enthousiasme enfin à la voir jouer un peu plus avec les palettes sonores (du gospel un peu canaille à la pop orchestrale, avec un cador, Lester Snell, aux baguettes) sans se soucier de trop d’agréger des publics qui l’écouteraient sur leur autoradio en rentrant du centre commercial.

Riche de mille éclats, ce disque travaillé avec le producteur Jack Splash (Kendrick Lamar, Alicia Keys) est d’abord une longue rêverie bizarre avant d’être un produit commercial, même si les tubes potentiels s’y bousculent, à commencer par ce Stay d’ouverture, propre à consoler tous les orphelins d’Amy Winehouse. Alors oui, on reste, embarqués pendant trois quarts d’heure dans une spirale de sensations gazeuses, d’humidité harmonieuse et non aguicheuse, durant lesquels Valerie June se nourrit toujours des mêmes racines sans pour autant en faire un arbre mort, mais au contraire une folle jungle de fantasmes grande ouverte sous la voie lactée. Sur Stardust Scattering, elle s’essaie aux mêmes culminations cosmiques que Sun Ra en allant chercher des hypnoses vocales inspirées d’une autre June, la June Tyson de l’Arkestra, alors que sur le délicat Fallin’, on la confondrait presque avec Cat Power. Le minimaliste Within You comme les grands débordements chaleureux de You and I, ou au milieu une country song avec violons (Colors), donnent la mesure de l’étendue de ce disque sans barrières ni complexes, le plus réussi à ce jour par cette sirène du Tennessee, qui a de surcroît la bonne idée de ne plus (trop) chanter comme la femme de Donald.

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